Какие 100 вопросов возникают в голове мастера в процессе перманентного макияжа?

Сегодня у меня была интересная работа на губах. Ее привлекательность заключалась в принятии решения при выборе нужного цвета пигмента.

Вы скажете, каждый мастер ежедневно и неоднократно принимает это ответственное решение, и будете совершенно правы! А уделяете ли вы время анализу результатов смешивания?

Я давно уже обратила внимание на то, что в процессе смешивания красителей между собой, в моей голове происходит некий диалог, где мое зрительное восприятие ищет ответы в информационных файлах моего мозга в качестве руководства к действию. Проще говоря, я говорю, что вижу (цвет на лице клиента), знаю, что хочу видеть (каким должен быть результат пигментирования) и ищу ответ, как это сделать (что прибавить, что отнять и что исключить).

А теперь на конкретном примере.

Клиентка, возраст 47 лет, кожа III фототипа, плотная, состояние — обезвоженное. Надо отметить, что это состояние обусловлено страной проживания, где солнце активно 9 месяцев в году. То есть, уход за кожей лица женщина осуществляет регулярно.

Это принципиально важно!

Суть обращения ко мне — рубцовые изменения тканей в области губ, в следствие ранее травматично нанесенного татуажа. Не смотря на плотность кожи, кожа губ истончена и чувствительна, цвет губ с синюшным оттенком.

Это уже вторая наша встреча. К сожалению, запись анализа нашей первой встречи я не сделала в блоге, поэтому буду восстанавливать информацию по памяти.

К слову сказать, это тоже очень полезный навык!

Почему мне легко будет описать процедуру, проведенную 2 месяца назад?

Потому что я давно использую некую условную систему своего внутреннего диалога, о которой я написала выше, где «я вижу проблему-называю проблему-спрашиваю себя, что надо убрать/добавить/отнять/не трогать-отвечаю себе убрать чем, как/добавить что, зачем, сколько/отнять как/не трогать почему-нахожу решение и собираю цепочку действий, используя имеющиеся материалы и инструменты.

Поэтому, логика при построении системы моих действий была следующей.

Кожа клиентки в области губ истончена, болевой порог низкий, рубцовые изменения тканей кожи вокруг губ, уходящие на промежуточную часть верхней и нижней губ.

Полезная информация

В покрове каждой губы различают три части:
- кожную (paris cutanea) с хорошо развитым себо-фолликулярным аппаратом, потовыми железами;
- промежуточную (paris intermedia) – непосредственно красная кайма, которая тоже имеет кожный покров, но без рогового слоя. Она содержит большое количество нервных окончаний, благодаря чему обладает большой чувствительностью и имеет розовый цвет за счет обилия просвечивающихся кровеносных сосудов;
- cлизистую (paris mucosa), которая занимает внутреннюю поверхность губ и содержит большое количество выводных протоков мелких слюнных желез, расположенных в подслизистом слое.
Толщу губ образуют преимущественно круговая мышца рта, рыхлая соединительная ткань, кожа и слизистая оболочка.

Как выбрать материалы для работы, используя выше упомянутую информацию? Давайте разобьем цепочку на фрагменты, выделив в ней вопросы и ответы.

1. Кожа клиентки в области губ истончена. О чем это говорит? О том, что надо опасаться работать органикой, иглой 1rl и больших оборотах.

2. Болевой порог низкий. Это о том, что анестезия долго держать не будет. Почему? Потому что такие «чувствительные» клиенты находятся в бессознательном ожидании, что вот-вот и будет больно. Самое главное здесь, это найти слова, чтоб ваша клиентка постаралась успокоиться и расслабиться. А для себя, как мастера, принять решение не делать резких и жестких движений, которые будут будоражить клиентку. Скольжение или протаптывание — вот ваша техническая задача.

3. Рубцовые изменения тканей кожи вокруг губ, уходящие на промежуточную часть верхней и нижней губ. Рубец — это сигнал о том, что пигмент может либо взяться, либо НЕ взяться, что может привести к неоднородному прокрасу в результате работы. Представьте себе такой бонус клиенту за терпение! И что делать со всем этим букетом? Думать, конечно же, думать и проговаривать.

Если возьмете яркую органику, краситель может лечь ярче, чем хотелось бы. Если возьмете минералы, остатка может не быть вовсе.

Если возьмем иглу 1 rl, возникнет повышенный риск «достать до сосудов». Если с минералами, то не страшно. а если с органикой, то будет «трабл». Если размах делать не желательно, потому что для клиентки это будет, как ножом по губам, тогда работать медленно. Медленно с минералами это хорошо, а медленно с органикой, то будет снова «трабл».

И так я перебираю в своей голове различные варианты в течение нескольких коротких минут, пока не соберу все составляющие в цепочку.

— Кто насчитал 100 вопросов, напишите?

Начинать работать можно только тогда, когда будет полное представление о том, что я делаю и для чего. Это помогает прогнозировать результат и принимать решение, если что-то пойдет не по плану. И такое тоже возможно. Об этом мы поговорим во второй части статьи.

Итак. Прошло 2 месяца после процедуры. Клиентка была на связи, поэтому получив фото заживших губ стало понятно, что чуда не случилось и вторая наша встреча будет обязательна.

Анализирую результат нашей первичной процедуры.

Хотела написать статью на тему «Как смешать нужный цвет из имеющихся?», а получился свод анализ мыслей и действий мастера в рабочем процессе. Надеюсь, этот материал получился полезным. Буду рада вашей обратной связи!

Перейти к образовательным проектам по колористике

Подробнее о курсе колористики с учебником*